張大磊的鏡頭語言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個世紀臺灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長鏡頭美學一樣鏡頭很少運動但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時還是大幅省略，而且總是從不經意的角度切入，似乎具有

亮點在于前半部分的變小人歷險。

戀愛是兩個人的事，離婚是兩個家庭的事。奶奶關于罐頭和開罐器的比喻太棒了。

看了李泳知參加的齊舞～后半站 C 位和附近了才找到她了哈哈

形式巧妙，新意如此。

女主學聰明點吧…工作能力那么強…連個小三都治不過…｜后期和男主還是挺甜的