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91/100 在一些軌道運(yùn)動(dòng)中多次讓人眼睛濕潤(rùn)的女性電影。見(jiàn)兒子的前一場(chǎng)戲，一改多用長(zhǎng)鏡頭的拍法，而用了許多不同機(jī)位多次剪輯來(lái)拍這場(chǎng)交代還是不能讓阿春留下的戲，緊接著后面那場(chǎng)在花園中見(jiàn)兒子的戲，跟著阿春的男人們移動(dòng)速度變快仿佛有降格處理，也增添了男性和府中權(quán)力生態(tài)的滑稽感。某場(chǎng)戲阿春看到經(jīng)過(guò)的抬小孩子的小型轎子，像棺材一樣被抬著，然后阿春回到她彈奏三弦琴的亭邊，蜷縮的樣子像一只在戶(hù)外曬太陽(yáng)的流浪貓，當(dāng)然，阿春想當(dāng)?shù)氖且恢凰仑?，靠化緣而生，與社會(huì)脫離任何聯(lián)系。@BC Beijing溝口田中回顧展

本來(lái)想看西裝暴徒元華，結(jié)果看了一個(gè)多小時(shí)的無(wú)聊愛(ài)情戲。接受不到洪金寶的笑點(diǎn)。

標(biāo)準(zhǔn)的異世界龍傲天后宮廁紙，這種千篇一律的套路不膩嗎

非常解恨?。?！

#SIFF#王寶強(qiáng)非常真誠(chéng)，踏踏實(shí)實(shí)地拍了一個(gè)好故事。導(dǎo)演技法也有提升，鏡頭語(yǔ)言和意象運(yùn)用都見(jiàn)成效，以打水漂的石子、八角籠格、鐵柵欄來(lái)指涉人的命運(yùn)，“川劇變臉”是在地元素并有明確的戲劇表意。全片的核心就在「假戲真做」四個(gè)字。向騰輝，從欺騙到產(chǎn)生悲憫，格斗孤兒從將信將疑到以拳腳作為沖突命運(yùn)牢籠的唯一方式，人物弧光完整，其背后更是涉及了底層生存、新聞倫理、道德困境等多重議題。而格斗，像是個(gè)隱喻，唯有拼命揮拳，才是唯一出路。故事取材真實(shí)事件，而由王寶強(qiáng)來(lái)拍格外有說(shuō)服力，因?yàn)檫@暗合了他的生命經(jīng)歷，比如草根逆襲，比