看的時候覺得這個人物好熟悉，后來察覺到是我和我媽的合體。

從全度妍一開始那么決絕地不信上帝的態(tài)度，我就知道她突然表現(xiàn)得那么篤信必有詐，類似中國人的臨時抱佛腳，從這個角度來說編劇并不高明。這樣一個熟人社會的小城市怎么會發(fā)生綁架案（以至于我開始以為是誰的惡作?。⒆佑衷趺淳退赖袅?，毫無鋪墊和交待，這樣講故事也挺有問題的。唯一想贊美的是李導(dǎo)演鏡頭里的現(xiàn)實(shí)主義韓國市井跟中國太像了，頗有親切感。

阮玲玉恰在三月八日這一天離世,這或許為她的故事帶上了某種社會性的悲劇色彩; 本片主要聚焦人物生平與上海電影工業(yè)歷史,卻也涉及了對影像媒介的自反討論:近結(jié)尾處醫(yī)院一場戲中攝影機(jī)"二重的"抽離,以及最后將拍攝與戲中戲完全混同的段落頗有創(chuàng)意,但總的來說此類互文并不完美,某種程度上流于碎片化而產(chǎn)生了互相干擾共情的反作用: 既是混雜了歷史紀(jì)錄的傳記虛構(gòu),劇情片部分的最佳方式恰恰是更決然的抽離,如布列松電影般表現(xiàn)出選擇的必然性,或如王家衛(wèi)電影將重點(diǎn)放在行動本身而非其因果邏輯,表演與拍攝的手段不應(yīng)是"我做""我說"而該

起個什么破名字？

趙麗穎和羅晉是我看下去的動力，兩個人對戲自由又順暢，讓你相信原來這世上有人眼界不同境遇不同，但是他們生來就是知己。如此相遇，如此惺惺相惜，哪怕不是愛情戲，那種感覺超越一切

改編也要有個限度吧，不然何必還要套個聊齋志異的外殼。故事很一般，服化道太現(xiàn)代，整體和蒲松齡沒有任何關(guān)系。除了成龍大哥和阮經(jīng)天，其他主角演技堪憂。這幾年中國的奇幻電影光在拼視覺了，但一直看這些很容易審美疲勞啊。