真的是不在蘇聯(lián)生活不懂這部電影講的什么。

無罪+更俗+靜官+大雪崩，證明了會玩梗不一定能夠拍出好片子。

把一個(gè)導(dǎo)演推上神壇是對電影的不尊重

美國電影自20年代默片喜劇以來便形成起了一種以城市空間為運(yùn)動載體，并著力呈現(xiàn)城市風(fēng)貌與現(xiàn)代化設(shè)施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國毒販網(wǎng)》中，此種運(yùn)動感、速度性與城市景觀的描摹進(jìn)一步得到深化，攝影機(jī)隨火車與汽車等交通工具本然地進(jìn)行運(yùn)動，在疾速游梭中勾連出城市空間的開放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強(qiáng)烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說，速度已成為美國中產(chǎn)階級的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動作性、速度性已成為美國主流電影的基本特征。

即使有第4集的反轉(zhuǎn)和第5集的HE，但我也還是做不到像前3集那樣愛慕另一個(gè)人低微到像塵埃如月光似棄履。我的自我獨(dú)立人格太跳出了。

周恩來赴南京梅園飛機(jī)途中掉落一本筆記本 上有滲透在國民黨中臥底熊向暉地址 本被交到負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)國共的美軍手中 國民黨保密局奉命監(jiān)視周 熊等38人將要去美深造 如熊不去就等于是臥底 周用蔣干盜書的策略 讓手下見了20幾位即將去美的國軍 美軍及國軍誤以為是策反于是取消了對熊的懷疑 內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)