領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)現(xiàn)場(chǎng)鐵雨政變，女工熊貓病號(hào)南下避難；公路暗殺和醫(yī)院圍攻的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不錯(cuò)，就是動(dòng)作戲比例太少了；和傻乎乎的CIA日本中國(guó)特工比起來(lái)，朝鮮各級(jí)軍人拍得那是足夠悲壯；作為漫改，故事如此簡(jiǎn)單幼稚倒可以原諒。南朝鮮的核子夢(mèng)啊核子夢(mèng)

導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)描寫(xiě)功力不夠。男女主回到過(guò)去重逢應(yīng)該是看點(diǎn)高能吧但是靠回憶帶過(guò)。

空位淡淡的，人生會(huì)因?yàn)楹芏嗖砺肥シ较?，不同的人帶?lái)了不同的轉(zhuǎn)機(jī)，無(wú)論是拿著蘋(píng)果刀的男孩還是靦腆的作家作出決定的還是貞慧自己，

漫畫(huà)構(gòu)建的真實(shí)和影片的真實(shí)顯然是不同的，全篇只有在開(kāi)頭幾分鐘內(nèi)考慮了漫畫(huà)改編的問(wèn)題，其余時(shí)間就是簡(jiǎn)單地照著拍，放在這樣的攝影風(fēng)格下滿滿的尷尬。除了讓我損失了優(yōu)酷會(huì)員的六塊錢(qián)之外，還讓我清楚地意識(shí)到我高估了自己對(duì)垃圾的忍受能力，有時(shí)這片的惡心段落甚至?xí)屛彝浟俗约哼€會(huì)呼吸。

我并不認(rèn)為類型化導(dǎo)致的（稍）扁平人物可以縮減影像的震撼力。特殊時(shí)刻，大聲疾呼總是好的，就像Tori所做的那樣，一遍一遍用Lokita這個(gè)符號(hào)宣誓她的不在場(chǎng)，直到她真正永遠(yuǎn)離開(kāi)這個(gè)世界。道德困境并不一定要永遠(yuǎn)存在，在某些議題上，非黑即白的絕對(duì)壓迫與被壓迫才是真正的現(xiàn)實(shí)主義。

"可憐的孩子們