還是喜歡日本的←_← 這里的獵人太弱了 一點(diǎn)也沒有緊張感

女主很有味道

請(qǐng)這么多嘉賓節(jié)目?jī)?nèi)容這么傻…一看導(dǎo)演wt，好吧沒事了，正常操作…

成年女主出來的第一個(gè)鏡頭，挖草那里，我真的以為在樹后挖草的才是下一個(gè)鏡頭要讓我眼前一亮的女主，然后曼玉就出來了，然后，我想啊女主可能下個(gè)場(chǎng)景出來吧，結(jié)果……她 還 真是女主啊？！？?。?！

印度獨(dú)立70周年獻(xiàn)禮之作，繼《甘地》之后的又一部重要的史詩作品，但這次是出自英籍印度導(dǎo)演之手。查達(dá)哈的電影向來不喜過于嚴(yán)肅沉重，因此哪怕處理印巴分治這樣的近現(xiàn)代史上最大規(guī)模的離散時(shí)，都不忘把她的小優(yōu)雅、小浪漫的個(gè)人趣味往里塞。總督之屋是一個(gè)抽象化的空間，在這里，我們看到蒙巴頓、尼赫魯、真納等歷史決策和書寫者，也同時(shí)看到來自錫克教、印度教仆人、女傭、廚師和衛(wèi)兵等等，他們是歷史的親歷者。在這種被導(dǎo)演本人稱為“樓上”“樓下”的空間設(shè)計(jì)里，1947年被以不同側(cè)面進(jìn)行了展現(xiàn)。最大的價(jià)值在于對(duì)這段歷史的提及，印度的獨(dú)

這種依據(jù)公式寫出來的故事忒無聊。永遠(yuǎn)不會(huì)有無辜的人犧牲，永遠(yuǎn)壞人就是壞，而且有理由壞值得人同情。主人翁有自己的情感困擾，但在危機(jī)面前依舊能夠堅(jiān)持底線。三觀忒正，絕不歪斜，毫無個(gè)性，毫無驚喜，臉譜化沒靈魂的片子，只能嘆息...