那些說燒腦的粉絲，可以反省下自己的理解能力了。程耳不要在故弄玄虛了，懸疑不等于亂剪。兩分純屬感恩偉仔和周迅～至于一博，有幾套衣服還是蠻好看的：）

反正就是死不了。。你說怎么辦？！

重點(diǎn)善款匯入誰的卡？是病人親人還是誰，沒說，原型也沒說，如果不是病人親人就有貓膩

感覺麥克李非常仰賴演員的即興反應(yīng)，多少放棄了情節(jié)的控制。又是另一種失調(diào)家庭的刻劃，差別在於情節(jié)並沒有透露明確的困境或是明顯的政治批判，鮮明的色彩和一些古怪的幽默把人物的悲喜雙面性融合在一起，是導(dǎo)演慣常的處理。麥克李的八零年代路線到此也該做個(gè)收尾了。

鄉(xiāng)土文藝片已經(jīng)有了一套成熟的元素構(gòu)成和框架，在對于生活情境采樣后，剩下的工作是在“還原”和“造假”間尋找一個(gè)平衡點(diǎn)。本片被詬病色彩過“綠”恰是生活的真實(shí)，然而影片主創(chuàng)的問題出在沒有采用技術(shù)手段去“造假”來營造觀眾接受的“真實(shí)”，例如可選用黑白影像，增加畫面顆粒感，調(diào)暗影像色調(diào)，采取手持?jǐn)z像等等不一而足，因?yàn)闊o論觀眾承認(rèn)與否，觀眾永遠(yuǎn)在電影中尋找那個(gè)生活的戲劇點(diǎn)而不是觀看自己乏味生活的如實(shí)還原，至于影片中幾處床戲，乃如財(cái)米油鹽之日常，無甚不妥，被冠博眼球也是因社會主流導(dǎo)向使然。這一類影片中特別喜歡使用摩托車

蠻好玩的！