納瓦彭在形式上仍在突破，且不得不感嘆，他對自己的“目標(biāo)受眾”掌握得蠻清晰的。所有元素的使用，都是文青最容易吃的那一套。先是搭建大量帽子戲法式的戲仿商業(yè)電影及《寄生蟲》等熱門話題電影的底子，接著插入大量“泰國小清新式開心麻花”的反轉(zhuǎn)錯位的小段子，藏匿其中的則是關(guān)于“放棄與追尋”一體兩面的情感選擇。片中所有的致敬戲仿，都能感受到納瓦彭身上那種游刃有余的溫柔，就像陀螺在《水形物語》里做到的那樣，也是難得的特質(zhì)。

和過家家似的一群人，智力過了20年仿佛還活在高中。編劇到最后也編不下去了，更搞笑的是，雙語演戲逼死演員了，那個口音聽得要多別扭有多別扭，蘋果還是別學(xué)拍西劇了

這樣改編可以理解，原作小說就是一直刷副本類型的，而且刷副本到現(xiàn)在都沒結(jié)束，那樣的沒法拍，3000章以上的網(wǎng)文注定會成為廢品～

一到王寶強(qiáng)鏡頭瞬間就是士兵突擊既視感

這部電影有種令人欲罷不能的氛圍，冷峻，陰郁，寡言。觀眾與主角之間的關(guān)系是疏離的，正如Jason和他的記憶、和他的自我也是疏離的。但一個強(qiáng)大而神秘的男主角，永遠(yuǎn)能帶來觀眾驚喜。所以盡管在形式上玩了很多東西，個人反對體制的政治諷喻，外部環(huán)境擠壓的緊張感，偽紀(jì)錄片的感官滲透……這一切仍然都是為一個孤膽英雄的故事服務(wù)。

2013.11.21，資料館。