"后兩個單元節(jié)奏不太行，有些拉胯

劇團(tuán)故事是我一大愛好 大概因為人生如戲而戲劇恰似對人生百態(tài)的抽象科學(xué)將多樣的具體把握為普遍的邏輯關(guān)系從而讓情感在表演中有序地展開。犯罪大道與劇場的舞臺難以區(qū)分 而街邊鄰里的看戲人正如天堂的孩子（劇場樓座的底層看客）底層與頂層無縫的切換。電影在舞臺表演的出戲中發(fā)生 一個不被戲劇所設(shè)計的表情刺穿了懷疑的懸置讓戲劇流出而同時現(xiàn)實入侵舞臺，或者是跨出第四堵墻的表演去聯(lián)合天堂樓座的神們挑戰(zhàn)偽神編劇。一塊幕布分割開的是電影中舞臺上、電影現(xiàn)實里和看電影的我們的三個世界，來回穿梭的人物與情感在拷問誰才把握著人生舞臺上我們

最后一集簡直淚目：“我真正的愿望是想要回到三年前。”“世界上哪有輕易又簡單的事情，都很累的?？朔死щy的事情才有價值?！?/div>

可惜探討深度在《克萊默夫婦》《婚姻生活》這樣的片子下面就顯得膚淺了，最后的強(qiáng)行happyending也是套路之中"

公寓管理員這么累這么負(fù)責(zé)么

亂入的藤原豆腐店