說是女主得了紅斑狼瘡，除了不能曬太陽，其他都沒表現(xiàn)出來，這個(gè)病喝酒會(huì)疼，女主喝了沒有任何影響

期待第二季"

精心算計(jì)的劇本，配樂一刻不停，只可惜算計(jì)的都是觀眾的淚點(diǎn)，對(duì)人物的行為邏輯則棄之不顧。四個(gè)老戲骨萎縮成被用來煽情的提線木偶，賣力地演繹著空洞的情節(jié)和虛假的感情，他們精湛的演技被貪婪的導(dǎo)演不加節(jié)制地拋擲在電影的各個(gè)角落，交織成一部表演綜藝的導(dǎo)師示范段落大合集。劇作邏輯基本上就是短視頻邏輯：只有情境沒有故事，只有景觀沒有現(xiàn)實(shí)。比《小紅花》更加居心叵測，徹底消費(fèi)了衰老與死亡的命題。

高開低走，愛情線很多余，既然一集一個(gè)案件，增加愛情線勢必會(huì)讓主線弱了幾分。這也是為什么我覺得韓國職場劇不如日本職場劇好的原因。

日本戰(zhàn)敗之年的歌舞伎形式的電影，黑澤明在父親的幫助下免除了兵役之苦，在執(zhí)導(dǎo)此片的過程中，不顧日本已經(jīng)戰(zhàn)敗，堅(jiān)持拍完，但遭到禁映，一直到1952年才播出?！?945年10月，盟軍司令部的下屬機(jī)構(gòu)——民間情報(bào)教育局（CIE）開始了對(duì)整個(gè)日本電影業(yè)的管理。對(duì)國家主義、愛國主義、封建愚忠的贊美理所當(dāng)然地列在禁區(qū)之內(nèi)。同時(shí)，有關(guān)復(fù)仇、肯定自殺、贊美殘忍暴力等內(nèi)容也在禁區(qū)之中。占領(lǐng)軍對(duì)日本電影不僅采取“禁”的政策。為了以美國式的民主主義對(duì)日本老百姓進(jìn)行啟蒙，占領(lǐng)軍還獎(jiǎng)勵(lì)日本電影人制作“理念電影”。先前在軍部的命令下制

“這世界是故事的墳場”