Too narcissistic yet how truly artistic... The film is a perfect homage of Caravaggio's paintings, perfect use of chiaroscuro, exuberant colors and of course sexual innuendos

我已經(jīng)有點(diǎn)開始粉這個系列了。。。

這種工業(yè)速成品雖然很俗，但是看著好開心好爽。

算觀看之前沒有足夠多的準(zhǔn)備，導(dǎo)演依然成功地讓我大吃一驚，在敘述故事的同時加入如此多的真實(shí)的紀(jì)錄片段下，非但無半點(diǎn)的突?！獰o論這些片段是彩色、黑白抑或是無聲的，還成功地產(chǎn)生了對于影片敘事的整體而言的連貫性與對與以年份為劃分的段落與段落之間的互文性。我從未想過有如此充分飽滿的拍攝內(nèi)容和原始記錄材料相互支撐的呈現(xiàn)，更沒想到呈現(xiàn)的結(jié)果能夠如此貼近文本的同時又跟Documentray/Essay Film拉開了非常遠(yuǎn)的距離。它們都?xì)w功于導(dǎo)演精準(zhǔn)且有的放矢的組織編排。

人在江湖，身不由己，于是有了為「活」找的借口，“江湖”是“險惡”的，“梁山”是“逼上”的，欲望是原動力，義氣負(fù)責(zé)洗白（提供欲望的盜亦有道），義氣是江湖的詩化及其政治經(jīng)驗(yàn)，是港片的麥格芬(MacGuffin)，是藏在老港片里的底色。

簡潔真實(shí)、凝練有力，雖是達(dá)內(nèi)兄弟的“類型片”，但表達(dá)欲、控訴力比之前幾部都大。拍出了非洲流浪難民在歐陸社會的頑疾，即這已是一個不為情（苦情或真情）所動的社會。但凡第一場戲里公務(wù)員開個綠燈，后面的事也就不會發(fā)生。沒有任何一個人對托里和洛奇塔的遭遇抱以同情，所有人都只會也只能剝削他們。在此基礎(chǔ)上，洛奇塔哪怕沒走上這條進(jìn)黑道種植場、最后被槍殺的路，也會走上一條別的路，最終仍是一死。但沒人生來就該迎接必死的人生困局。