很輕的影片，很重的生活。影片傳遞的社會(huì)意義要大于電影質(zhì)量本身?！铩铩铩?/div>

HKAFF 敘事技巧雖然略顯平庸，但調(diào)度的水平無(wú)疑是在線的。故事的情感充沛，三代女性組建成了一個(gè)由戰(zhàn)爭(zhēng)作為奇點(diǎn)的編年史，當(dāng)歷史卷軸打開，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的非人道的原始之惡散落在每一個(gè)人身上。導(dǎo)演在影后的訪談上說(shuō)：“最后一幕太陽(yáng)升起又落下，預(yù)示著我們的歷史還在繼續(xù)，我們?cè)诩糨嬤@個(gè)影片時(shí)，貝魯特發(fā)生了大爆炸，隨后政治和金融危機(jī)接踵而來(lái)，即是此意，但我們?nèi)栽诓粩嗟闹亟?，作為黎巴嫩人，我們拒絕東方主義，我們要爭(zhēng)取到講故事的權(quán)利。”

暴力圣誕老人可真敢想，好人光環(huán)沒必要，這又不是合家歡電影，只敢開槍打圣誕樹的算哪門子壞人？

人的一生都在為自己的遺憾奔跑。曾經(jīng)他說(shuō)“I love you more”，母親總會(huì)接一句“I lve you first”。然而最后他只是輕輕把西紅柿罐頭拿出來(lái)，在聽不見的時(shí)間洪流里，對(duì)母親說(shuō)了一句“I love you more, I love you first”。他知道此后再也沒有人會(huì)接了。

“一出臺(tái)你當(dāng)我做戲，我講真心話你當(dāng)是流水南音”。蕭芳芳演粵劇名伶，穿過虎度門登臺(tái)是做戲，臺(tái)下的人生，未必就能隨心所欲做個(gè)真的我——她和為了演藝生涯而放棄的兒子不能相認(rèn)，要堵暗戀她的男藝人的嘴，和繼女也存著隔膜，就連告別舞臺(tái)移民澳洲的去國(guó)傷情，也是她丈夫所主導(dǎo)。但她一生遠(yuǎn)非悲情所能涵蓋，她彌合劇團(tuán)內(nèi)矛盾，收養(yǎng)義女袁詠儀，學(xué)個(gè)英語(yǔ)都能搞活氣氛，她是義氣、有擔(dān)當(dāng)?shù)纳罴?，辛虧有蕭芳芳?lái)演，在兒子面前表演哭、告別演出的諧趣風(fēng)采都是出色的戲碼。其實(shí)杜國(guó)威的這劇本偏向生活流的松散結(jié)構(gòu)，舒琪的風(fēng)格也透著學(xué)院式的匠氣跟寡

前世今生輪回往復(fù)，人的生命如云圖上的繁星，交相輝映，我們都銘刻找到對(duì)方的鑰匙，因?yàn)閻刍ハ嗑融H。宏大的命題用多個(gè)橋段串起，故事質(zhì)量猶如演員變裝效果般參差不齊，注定毀譽(yù)參半，而化妝效果和演員陣容足以讓這部電影從頭到尾亮點(diǎn)不斷，小本的那個(gè)故事最催淚，再一次為腐國(guó)情殤淪陷。PS：片尾有彩蛋