溫哥華影展第一天，我的偶像達內(nèi)兄弟的新片加拿大首映，上座率很低，也就三分之一，作為達內(nèi)兄弟的鐵粉，他們每個電影我都看過好幾遍。這部新作更像是達內(nèi)電影的複刻升級版，說他復(fù)刻是因為這裡依然充斥著達內(nèi)元素（公交車；森林；移民話題；犯罪；數(shù)錢…）這些東西不知道多少次的出現(xiàn)在他們的電影裡，再加上除了主角外的演員全為他們的固定班底，老面孔反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)也增加了看戲齣戲的機率。事實上我現(xiàn)在再看他們電影已經(jīng)不是欣賞了，而是徹徹底底的研究，看他們老梗裡塞什麼新東西，舊瓶裡裝新酒能是什麼效果。比如這次增加了犯罪類型片的元素，玩

加1星給那個時候的特效吧。。。 居然是臺灣動畫公司做的代工

某些地方還挺搞笑的呃

男主好弱

有二十多塊錢和一個半小時沒處花的話可以當消遣

成瀨與林芙美子的幻滅故事是關(guān)于女性地位最殘忍最悲觀也最真實的刻畫，也許正因如此，他才沒有立即被西方電影界矚目。在看似散漫但實則結(jié)構(gòu)精致的《晚菊》里，他一舉清算了兩大纏繞女性終身的題材：男人不可靠，兒女亦不可托。三位女主角藝妓的身份讓她們游離在傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)之外，因而獲得了更具摧毀性的批判力。然而這套機制依舊根深蒂固，年輕的女兒還是要嫁人，年輕的兒子還是可以為了前程就拋下情婦和母親，這個社會女人的未來就像聾啞的女傭一樣無言無語。因此當一邊的兩位老藝妓學(xué)著摩登女郎的走路方式扭捏起來時，電影選擇以帶有林作家自己影