我不會再無腦打五星了，這片真的有幾個很大的問題。一就是關(guān)于身份認同的刻板符號設(shè)置，這片子并沒有很好對性少數(shù)群體進行一個描寫，里面插入的都是很表面的認知元素。二就是過分將性喜劇化輕松化，要正確享受性愛對安全性行為和性同意需要一個很全面的認知，可全片在這個問題上都是在打馬虎，一晃而過，根本沒有嚴肅探討過這個問題。三就是將角色當工具人，這一季愈發(fā)明顯，人物只在需要他們出場的時候出場。這片子讓我追下去的動力就是有很多可愛的人，可編劇就是一而再再而三消費這些人，特別otis和maeve，我知道愛情很復(fù)雜，但真的不是

最早的戰(zhàn)斗片。

也是一直沒看。想不到大衛(wèi)芬奇竟然用這麼抽離又不疾不徐的手法講述這個故事，一堆寬銀幕wide shot，連特寫也絕不多給，古典又穩(wěn)健。這部戲是在西方評價太差嗎？真不明白是什麼刺激他放棄作者風(fēng)格走向通俗劇拍出gone girl這種戲，又或者social network時已初見端倪

電話門事件矚目！意甲由盛而衰的轉(zhuǎn)折點，意大利國家隊哀兵必勝地拿下06年世界杯。花滑分集制作上也很有技巧，節(jié)奏和內(nèi)容分布很合理。影片訪談角度非常到位，主創(chuàng)很有視野和實力。部分分集稍弱，剪輯節(jié)奏很內(nèi)容安排不太合理。PS：意大利的刑法也是很有趣的一個角度，多部紀錄片提及到過，其實非常值得自己去探求一下。

日式治愈童話

片中彌合舊貴族地主階級、新興資產(chǎn)階級矛盾的方式，是刻意設(shè)計好了的「完美」，洗脫掉任何可能的道德問題，比如結(jié)尾的反轉(zhuǎn)。除了反派，沒有誰不善良不真誠不高貴。