《郊游》的城市是一具不斷褶皺的病態(tài)機(jī)體，由兩種空間構(gòu)成，其一是超級市場以及李康生手中的房地產(chǎn)廣告立牌，指向了消費(fèi)幻景與經(jīng)濟(jì)泡沫，與此同時，蔡明亮又呈現(xiàn)了增殖背后的里空間，一種“室內(nèi)自然性”將廢棄居所的大量空間與自然以及人類動物性的排泄混雜在一體，并在影片的最后一個鏡頭中以墻上的拙劣畫作取代了以往“詩電影”的大遠(yuǎn)景或通往外部的景深透視。蔡明亮的影片并不關(guān)注于任何社會問題，所有的人物，空間來自于拼貼形成的中產(chǎn)家庭日常，卻又形成了一種介于熟知與不熟知之間的uncanny。隨著李康生口中的《滿江紅》以及對作為“家

一分給風(fēng)景一分給彭于晏

劇情一般，甚至有些無聊，撈家撐起一部戲，羅仲謙演技好了不少。結(jié)局。。。無間道要變監(jiān)獄風(fēng)云么？哈哈哈哈哈

熬夜看完的一部，太喜歡現(xiàn)實(shí)與故事交織的部分了；“It's my story.”“also mine.”

"看多了這些人，多少是有些審美疲勞的

surveillance could be very expensive, and useless, when no truth is in the words.