無(wú)聊的時(shí)候打發(fā)下時(shí)間看看也是不錯(cuò)的，劇情中規(guī)中矩，前半段為了奪手機(jī)可以說(shuō)智商下限，我記得手機(jī)被砸了，最后怎么又拿出來(lái)了...胡導(dǎo)資料是1970，可百科上卻是1957，暈了。

還不錯(cuò) 反映了時(shí)下打著宗教幌子招搖撞騙的現(xiàn)象，同時(shí)告訴信徒神靈賜福的有無(wú)無(wú)。話說(shuō)國(guó)內(nèi)拍一部打擊和尚的主題也不錯(cuò)

莫名其蠢。

不管考里斯馬基的鏡語(yǔ)風(fēng)格如何獨(dú)特，但他的劇作始終嚴(yán)格遵循著一套好萊塢程式化結(jié)構(gòu)，他一如既往地選擇摒棄生活中的瑣碎瞬間，而將生活之苦以一種刻奇化方式加壓于主人公之上，最后又通過(guò)某種偶然化情節(jié)輕而易舉地彌合困局。而這恰恰與真正的現(xiàn)實(shí)生活與粗礪真實(shí)相背離，歸根到底考里斯馬基擅長(zhǎng)的只是一種舞臺(tái)劇式的生活化小品，其將現(xiàn)實(shí)的粗礪，原真與混沌加以提純，以至于其作品始終難以觸摸到現(xiàn)實(shí)地表，并且一眼便能望穿。

這部拿下導(dǎo)演雙周最高獎(jiǎng)的電影無(wú)疑是今年戛納電影節(jié)最佳之一，絕妙的觀影體驗(yàn)。

以前的電影很贊，畫面，臺(tái)詞，演員，很用心。