新器官、新性愛(ài)、新藝術(shù)，系統(tǒng)化、三位一體的未來(lái)世界，人類(lèi)中心主義終結(jié)的宣言與挽歌。政府和資本阻撓一切的時(shí)候，藝術(shù)還是這個(gè)世界唯一的希望。其實(shí)柯南伯格跟迪庫(kù)諾對(duì)感官的看法是完全相反的，后者用感官剝削出生理反應(yīng)，前者用感官制造的是陌生化效果，他需要的不是簡(jiǎn)單的共感，而是更深層次的共情——跨越物種的最后或最初的那滴眼淚。身體無(wú)政府化和杜蒙的寬寬系列又是何其相似。

姐妹們知道弟弟香了吧！18歲的藍(lán)孩子能有什么壞心思呢只不過(guò)是想讓你多夸夸他~消防員真的很棒！我家有年夏天起火了消防員迅速撲滅，等他們下樓摘下面罩發(fā)現(xiàn)都還是孩子，就真的覺(jué)得很不容易。

（6.0）這三個(gè)故事的延續(xù)性在哪里？我覺(jué)得前兩個(gè)比較一致，關(guān)于陌生人的。而且前倆都有改編成恐怖故事的潛質(zhì)。

劇情無(wú)聊，成龍懷舊多了就尬，父女戲也平淡，但馬的表演一流

保留了小說(shuō)的核心懸念，然後對(duì)故事、人物都做了較大刪改，隨之滋生出了新的bug。三幕戲三種風(fēng)格，彼此打架，第一幕加入搞笑元素成了懸疑喜劇，第二幕則是略帶推理的女性復(fù)仇片，第三幕成了狗血愛(ài)情的雞湯洗白片，而且第二幕和第三幕篇幅上控制失敗，明顯身長(zhǎng)腿短。任素汐和劉敏濤的表演算是維持了各自的平均水平，只是改編造成了任素汐角色後期心理和行為分裂，相較之下，劉敏濤的角色是相對(duì)邏輯自洽、形象完整的。

不倫戲拍得那么難看也是難得，稻森泉在這部戲中造型特別顯大媽?zhuān)膊恢朗遣皇侵鲃?chuàng)故意的，雖然還沒(méi)看到犬飼貴丈出場(chǎng)，還是決定兩集棄了