2009.7.19 多重人格加鬼上身……為什么心理片一定要跟恐怖攪和在一起？

江疏影演的律師時(shí)時(shí)刻刻端著，昂著頭鼻孔看人，真的emmm"

真雞兒恐怖。吳倩蓮的風(fēng)風(fēng)雨雨藏了多少尸……

序幕的無(wú)厘頭做得不錯(cuò)，但越往后越拉垮。當(dāng)年尚未成熟的工具人林嶺東有不可推卸的責(zé)任——他硬橋硬馬的風(fēng)格同系列主基調(diào)是互斥的，真不適合執(zhí)導(dǎo)商業(yè)喜劇片。

看這個(gè)劇時(shí)內(nèi)心真的會(huì)特別安靜。張大磊的獨(dú)特性，在于他真的太會(huì)“融”了，并且非常堅(jiān)定執(zhí)迷地要把作品打造成形似“琥珀”的歷史望境質(zhì)感。集采第六代的時(shí)代遷徙創(chuàng)傷、臺(tái)灣新電影的視聽(tīng)情境和蘇聯(lián)詩(shī)電影的詩(shī)性?xún)?nèi)涵…幾種全然不同的流派風(fēng)格，被自然地處理在呼市城市空間游走、下崗潮時(shí)代氛圍、人物精神狀態(tài)、家庭代際關(guān)系。更恰好的是，這四項(xiàng)本來(lái)就是雙雪濤要在小說(shuō)文本里做的東西，整體用力方向特別統(tǒng)一。

沒(méi)有一念無(wú)明好