酒精在編劇手中讓撒潑打混合理化，喜劇效果出來的同時(shí)也能讓劇情隨時(shí)轉(zhuǎn)化，比如怒懟甲方，和同事滾床單之類，當(dāng)然支撐整個(gè)劇集的情感內(nèi)核還是三姐妹的友情，韓劇相當(dāng)擅長(zhǎng)美化情感，讓觀眾能跟著哭哭笑笑，回到現(xiàn)實(shí)發(fā)現(xiàn)自己并沒這樣的朋友，于是也想get drunk。

悲死了

接近史實(shí)，戚夫人的丫鬟是紅海中的女機(jī)槍手。

沒有刺激的情節(jié)，慢慢的敘事，不太冗長(zhǎng)，內(nèi)容稍微有些壓抑，不屬于青春片，更偏向于紀(jì)實(shí)疼痛文學(xué)？"

墓地邂逅和死亡錄像都比這個(gè)好看……雖然不算差但是不喜歡

7.0/10 無論從選角還是場(chǎng)景，道具(很多藝術(shù)品的直接展示)設(shè)計(jì)來說都是一部很"好看"的電影，但無奈故事本身定位過于尷尬，既想要輕松且不露聲色地調(diào)侃，又舍不得歷史劇那份頗為嚴(yán)肅的史詩(shī)感，反倒被密集的文戲拖累平添了幾分說教意味。全片多次使用淺焦大特寫鏡頭拍攝人物，尤以閃回主角三人在阿姆斯特丹初識(shí)一段最具表現(xiàn)力(病床握手與舞會(huì))，旨在明示人物間親密卻短暫的關(guān)系(對(duì)比三人在美國(guó)再會(huì)時(shí)單人鏡頭的構(gòu)圖與剪輯方式)。另外，室內(nèi)場(chǎng)景中的設(shè)置的眾多移動(dòng)廣角鏡頭，在柔光的輔助下賦予了故事強(qiáng)烈的流動(dòng)感。結(jié)尾處，三人在門廊