從白先勇的意識流小說變成商業(yè)電影，女主角也從原著中《紅樓夢》、張愛玲式的腦內(nèi)吐槽功力max的刻薄女性變成了苦情戲中的凄慘舞女。另一方面，電影放大了原著中“上海懷舊”的離散結(jié)構(gòu)：開頭金大班對不同顧客無縫切換各式方言，粗描了一個外省人群像；月如的段落從頭到尾泛著圣光，則意味著舊上海被“崇高客體”化。雖然俗套，還是被結(jié)尾戳到了：曲終人散，回頭一瞥

不是，別的就不吐槽了，新加坡和中國的通訊是只給你倆切斷了嗎？

Believe it or not,侯麥本質(zhì)上是個鄉(xiāng)村電影導(dǎo)演;這一點直接將他這個古代人同扎根大都會的伍迪艾倫或各路模仿者區(qū)分開來.作為《雙姝奇緣》《女友的男友》兩部"自然電影"的混合,本片縮減了其余三故事里常見的趕路(徒步/騎行/乘車)鏡頭,而讓靜態(tài)場景中空氣,光線和穿過草木的風(fēng)道盡一切.在這抒情之外更值得注意的是貫穿其(八十年代中期以降)后期作品的女性書寫印記:女主角從不介意讓情人們知曉彼此的存在,亦絲毫不以交換/重配伴侶為背德;男人則恰好相反.

= =囧片

每個角色都有自己的立場，許一城、五脈、吳廳長、駝幫、老朝奉……有種看民國眾生相的感覺。

那男的不男不女的滿屏幕刷帥，帥個毛