建國后，有鬼忍了，有粽子忍了，墓里順了東西不上交國家忍了，到12集，竟敢嘲諷考古隊(duì)是國營盜墓，總菊也忍了嗎！趁著沒被禁抓緊看啊同志們！

因?yàn)橹暗奈陌资录匾馊タ戳诉@部電影，的確有借鑒，但說完全抄襲也不算，這部片子女主演技總是很出戲，40歲的大媽臉演高中生表示有點(diǎn)尬，另外劇情其實(shí)挺拖沓，不算佳作

《Sonny Boy》是否講述的是一個(gè)類-魯賓遜結(jié)構(gòu)的故事，亦即在不斷返鄉(xiāng)的過程中建立起豐實(shí)自足的理性主體，在非-社會(huì)的島世界實(shí)現(xiàn)自我與命運(yùn)的和解之後回歸日常呢？的確有這種危險(xiǎn)。畢竟，在一個(gè)個(gè)“このセカイ”的切換中，“現(xiàn)實(shí)世界”始終是那個(gè)要?dú)w返的終點(diǎn)（而非另一個(gè)“セカイ”），由此，漫漫無盡頭的“漂流”也被這種回歸的重力所牽扯，而錯(cuò)落了重複-差異螺旋中開綻的可能。然而，如果其它世界系或“大逃亡”的作品對(duì)比，《Sonny Boy》又展現(xiàn)出某種非常元-敘事的結(jié)構(gòu)。就像十二話中那漫長的告別一樣，這種結(jié)構(gòu)或多或少提

早期看過抗戰(zhàn)劇補(bǔ)標(biāo)

警察專業(yè)戶，無懈可擊，配角都出彩，膩害。跑龍?zhí)椎某煽玻菚r(shí)候就已經(jīng)是大傻了。

故事的核心其實(shí)很俗套，但導(dǎo)演用大量可信的細(xì)節(jié)掩蓋了敘事的缺點(diǎn)。比如，警察出動(dòng)之前說要試一下槍，因?yàn)橹皼]用過；警察隊(duì)伍與犯罪團(tuán)伙開會(huì)場面的對(duì)比；紡織廠里噪音太大，拿紙筆對(duì)話；那個(gè)“吃面還是吃粉”的問題等等。這片子大概是兩個(gè)月前看的，現(xiàn)在還是能記起不少畫面，后勁很足。這可能對(duì)中國導(dǎo)演是一個(gè)提示，如果我們不能拍一些突破性的主題或題材，那就在細(xì)節(jié)呈現(xiàn)上做到極致，通過細(xì)節(jié)來留存部分“歷史”。