其實(shí)不覺得這部劇與以往的探案劇多么雷同，它提供了一種拍女性懸疑的思路：放棄喊口號(hào)式的自我感動(dòng)，深入生活內(nèi)里，警探也是和大家一樣在家庭與工作中平衡掙扎的女性。一位曾經(jīng)的lady hawk是如何被縛于如今的身份困境，身邊只剩下懂事體貼不愿離家太遠(yuǎn)的女兒，嘴硬卻一直在身邊的媽媽，永遠(yuǎn)有一個(gè)肩膀借給你的閨蜜？如果只看到懸疑，而看不到轉(zhuǎn)換性別視角所造成的落差、沖突和無力就太可惜了。（凱溫明年艾美預(yù)定，叫你們今年頒獎(jiǎng)季不帶人玩，哼！

2019年全面脫貧的最后一年，10多年前的電影里的一幕會(huì)不會(huì)不再出現(xiàn)？

最佳跟爸爸come out素材

真的是我人生至今看過最爛的電影，無善可陳，毫不夸張，沒有之一。比富春山居圖還要爛得多。有很大可能也比逐夢(mèng)演藝圈要爛。全場最好笑的東西是在尷尬的沉默間隙從影廳前排響起的鼾聲。

很奇葩的一部電影，插科打諢、黑色幽默、暴力、恐怖一鍋燉，單立文演技好，袁詠儀的眼睛傳神。

挺不錯(cuò)的呀，還可以，就是四大金光的演技有點(diǎn)差，幾個(gè)老的都有點(diǎn)帶不動(dòng)他們呀