各種慢鏡頭特寫鏡頭讓這本來糟心的劇情變得更糟心了

這是一個(gè)寂寞作祟的悲劇，人們以疏離感建構(gòu)一個(gè)個(gè)的堡壘來保護(hù)自己，卻猶如散沙砌成，一踫即塌。惡人並不可怕，而是可悲。無論是小說還是電影，都不禁令人重新審視自身的生活：無形的傷害如病毒蔓延，惡人何處都是，甚至自己也是。其實(shí)，覺得這套比《告白》還要好。

我覺得，2022最佳綜藝。

本來是一個(gè)社會(huì)議題的底子，卻通過一對(duì)中年失子的夫妻均勻的攤開來。原本以為故事會(huì)聚焦在某一段領(lǐng)養(yǎng)關(guān)系中，但是卻在觀眾還尚未走出上一段的時(shí)候就立刻迎接了下一段，快準(zhǔn)狠地呼應(yīng)了“流水落花”這四個(gè)字。“克制”是這部戲的最大優(yōu)點(diǎn)，臺(tái)詞沒有講的都用畫面補(bǔ)充完整了，除了結(jié)尾稍微有點(diǎn)說的太滿了外別的地方都看不出是新導(dǎo)演的生疏。（Ps：步入中年的婚姻也描寫的好入肉，還沒開始就已經(jīng)感覺累了）#香港電影廣東展映周#

7分。笑點(diǎn)越來越少。

恐怖基本來自電影外部觀眾對(duì)暗網(wǎng)的想像。對(duì)“屏幕電影”這一形式并沒做到創(chuàng)新，反倒是把形式的缺點(diǎn)最大化：導(dǎo)演沒有能操縱觀眾注意力的自信，不能處理好“多線程”的特點(diǎn)，導(dǎo)致三（實(shí)際不止三條）線并進(jìn)的視角變化無厘頭度堪比昆池巖。文字和聲音并置分散觀眾注意力，自帶消失特效的聊天氣泡和犯人出場自帶信號(hào)屏蔽這種畫蛇添足的“酷炫”設(shè)計(jì)也是一言難盡），先不說媒介的運(yùn)用程度是否比前作高級(jí)吧，由于網(wǎng)絡(luò)對(duì)“隱私生活”的侵入度沒有得到足夠強(qiáng)調(diào)（基本只在開頭攝像頭有提），單論瘆人，別說《巢穴》、《劊子手》、《梅根失蹤》了，就連《捕鼠者