只要tamori還在日本就沒(méi)社會(huì)崩壞

驚訝于王正方的經(jīng)歷，十歲去往臺(tái)灣依舊這么多的北京記憶，之后傳奇般的人生更是為這部電影做了最大的鋪墊，不同于之后李安去美國(guó)在異域中中國(guó)化的做法，前輩王正方用了一個(gè)外歸人再進(jìn)入的模式。當(dāng)疊加到80年代正大變的歷史格局之時(shí)，這部電影的意味則更為明顯，不像后來(lái)電影借用中外設(shè)定制造強(qiáng)沖突的文本，本片的緩緩流水令人靜謐舒適。當(dāng)王正方自我的歷史記憶投射到電影中來(lái)時(shí)，一份搜尋的目光便自此開(kāi)始，當(dāng)這與兒子的美式價(jià)值觀和傳統(tǒng)中國(guó)姑娘的年輕一代相碰時(shí)，就從側(cè)面襯出了當(dāng)時(shí)那個(gè)年輕又古老的北京。在抓住時(shí)代細(xì)節(jié)方面，美國(guó)的華人困境，

凌晨5點(diǎn)，看完。我就是結(jié)尾那個(gè)在黑夜的田野中大聲哭喊的小孩，為再也回不去的美好純真，為童年的玩伴和已經(jīng)逝去的朋友，為再也無(wú)法彌補(bǔ)的種種過(guò)錯(cuò)，為親人之間的糾纏與隔閡?；旌现蛔钚湃?、最親密的人所拋棄的孤獨(dú)感。又去聽(tīng)了一遍《hey，我在》：我在這里大聲向你呼喊，你可曾聽(tīng)見(jiàn)，我在演奏著沸騰的生命，直到黑夜已吞沒(méi)了我的臉。我該怎樣才不用去后悔，過(guò)這些日夜，放開(kāi) 我所有的愛(ài)和悲傷，有一天 它們已不知去向。

原來(lái)還有比隔壁回廊亭更爛的的同期劇，所有濾鏡磨皮都打到小姨媽一個(gè)人臉上了，再說(shuō)蔡駿的作品，我心中的陸蕭應(yīng)該是沉穩(wěn)睿智，不是這么一驚一乍又莽又上頭的人，又是這樣拍出來(lái)，毀童年上癮…

看完大尾巴魚(yú)過(guò)來(lái)的. 這里的大橙子肉嘟嘟的，是個(gè)成長(zhǎng)型的小太陽(yáng)，咋咋?；５模苁强蓯?ài)，演的不錯(cuò). 缺點(diǎn)是他的發(fā)聲真是要練練，主題曲里總覺(jué)得聲音沒(méi)放開(kāi)，這不是音色的問(wèn)題，就是缺乏訓(xùn)練的感覺(jué). 希望他能早日擺脫配音，也讓別人少噴幾句.

整體有點(diǎn)皺皺巴巴的生澀感，攻真的是乍一看很高冷，再一看好善良的長(zhǎng)相。導(dǎo)演拍片審美有待提高。