磨菇~~

豈止尊重原著，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)擴容并超越了原著，用六小時的耐心，細(xì)筆打磨了一幅上世紀(jì)八九十年代中國社會生態(tài)的圖譜。導(dǎo)演何方神人？之前竟在我關(guān)注盲區(qū)里。評論區(qū)說侯孝賢、楊德昌、老塔、安哲、賈樟柯…在我看這是錫蘭的路子。輪廓線（主線情節(jié)）之外的筆墨，看似堆積，卻不叫冗余，而是用來托起故事與人物的“狀態(tài)”。恰如人生本身的拼圖：所有看似無意義的碎片，共同構(gòu)織了混沌沉默的一個虛焦的遠(yuǎn)景，點綴于慣被忽略的背景之上的，方是那寥寥可數(shù)，貌似有意義、值得定格與沉吟的瞬間。鏡頭拉近、放大、定睛，將背景的質(zhì)地與顆粒也逐一看了個分明。表演

"很喜歡導(dǎo)演的片子 看了電影 我女神?(?òωó?)?實在沒法昧著良心打分

神馬時候才見到他媽?。?！

"一部莫名其妙但又有點溫馨的父與子。

3.大量擅長耕作、富于農(nóng)業(yè)經(jīng)驗的烏克蘭農(nóng)戶被劃為“富農(nóng)”，全家流放至西伯利亞和中亞地區(qū)，導(dǎo)致烏克蘭本土農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)和生產(chǎn)率下降。免于被流放的農(nóng)戶，因擔(dān)心被劃成富農(nóng)，因此不愿耕作，其直接結(jié)果就是1932年烏克蘭糧食產(chǎn)量暴跌。