較一差些但依然貴在高秀敏的吃醋老娘們兒

挺好笑的，美式惡搞喜劇，性梗，毒品梗，老三樣

結(jié)局大吃一驚

考里斯馬基總是能用同一盤菜來闡釋不同的社會問題，不過與后期流亡身份、時代轉(zhuǎn)型的抽象相比，市場緊縮帶來的下崗失業(yè)帶來的是一個更加具體的感知。不同于考里斯馬基一貫的妙趣橫生，這次無產(chǎn)階級在社會中不知所措地碰壁更多的卻是溺水一般的窒息，這種長久絕望的無力感恰恰是考里斯馬基作品中不常見的，讓結(jié)局的反轉(zhuǎn)來得更加像一個童話。遙遠(yuǎn)縹緲的希望都無法依靠，取而代之的是爭渡后的平靜，當(dāng)無產(chǎn)階級的體面被一層層剝下，當(dāng)與生活赤膊上陣成了唯一結(jié)局，還好我們可以相互攙扶，在走投無路的世界中給彼此最后的悲憫。哪怕粗糙，但仍是希望。

我并不認(rèn)為我這個年紀(jì)這個經(jīng)歷的人能夠真正體會出什么。但是這樣宏大，精巧，細(xì)膩的電影，如果新浪潮反對的是這樣的電影，我倒是很能理解他們?yōu)槭裁疵矗瑑?yōu)雅的過于煩悶，不對年輕人的胃口。但是新浪潮之后這一批優(yōu)質(zhì)電影被如此的忽視，實(shí)在是不像話。特別是在中國，那一本書上好好介紹馬塞爾·卡內(nèi)爾了？詩意現(xiàn)實(shí)主義和優(yōu)質(zhì)電影，從來在中國人寫的世界電影史上位置不重要。線條太粗啦

越看越?jīng)]勁，電子榨菜都稱不上。