這部電影沒怎么打動我，但讓我有些觸動的是女兒的那句“你怎么對我的人生就沒一點幫助呢”。如果看著他人的美滿，我們總是倒霉又無辜的，但怨恨和自憐又有什么用呢，誰都不能代替誰活一生。與其抱怨怎么是你，不如時常提醒自己，是好是壞，還有這么一個你。

11歲遭舅舅性侵，雙性戀的黑人，遭遇車禍胎死腹中，失去兒子，丈夫被殺，間接殺害四五六七八個人…美劇史上最命運多舛的女主就這樣跟我們說再見了。

在一個后工業(yè)小鎮(zhèn)廢墟中展開的多元文化主義群戲是歐洲危機的樣本，最終的結(jié)果是，言論自由被證偽，歡迎來到《編劇工坊》，這里，逐漸生成的劇作思路可以成為敘事的動機與主要結(jié)構(gòu)，在最后一刻，犯罪行為卻被“荒誕”取代，如同影片第一幕，在荒原行走的游戲角色對著太陽射擊，安托萬不是極右翼的恐慌，只是古典進步主義者—新左翼間的溝壑被某個極端的個體放大。

像是吃著上年戛納入圍《巴克勞》的勢拍出來的片，同樣是巴西片，還是處女作。如果導(dǎo)演是想要把「人類/黑人」拍得像人類觀看動物園裡面的動物般的感覺展現(xiàn)在銀幕上，我勸導(dǎo)演還是收皮。感受不到一絲同情與憐憫，看得坐立難安，令人煩躁。

入不了戲，共情不起來，編導(dǎo)大概沒有真的窮過吧。

2.男主怕不是個聾子，怎么還聽不懂人話呢？女主三次四次說明了情況，說不能暴露身份。他還非要高調(diào)撩撥女主撩撥得人盡皆知，非逼著女主承認(rèn)喜歡他。怎么滴，把妹這事兒比人家妹子全家的生命重要唄?自己都不能完全自保呢，還非得把原本已經(jīng)風(fēng)口浪尖"