和西方文化下女性追求的自由不同，中國(guó)文化下的女性對(duì)自由的理解在于從家庭中，確切的說(shuō)，從夫妻關(guān)系中得到作為個(gè)體的尊重，這個(gè)才是最重要的。也就是說(shuō)，女性的本意不是離開(kāi)，而是如舒婷所說(shuō)的，作為樹(shù)的形象站在一起，不過(guò)前提是需要有一個(gè)能夠浪子回頭的丈夫。（當(dāng)代女性的需求或許改變了）

跳躍敘事與扁平人物間的矛盾，用頻繁的閃回賦予人物沉痛的歷史包袱將其定性，演員在跑馬燈式的場(chǎng)景變換中擺出或兇狠或脆弱的剪影，以揭開(kāi)刻板的因果式人性謎底；

“永遠(yuǎn)用左手的錘子，保護(hù)好右手的草?！碧腥肆?。"

吃下一口，反胃的淚水從嘴角流出"

畫(huà)面還不錯(cuò)，開(kāi)心就好

這種組合非常適合深夜劇，狗腦殘，還好都長(zhǎng)得好看。