9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認其發(fā)展或變化。

國產(chǎn)爛片 洗錢的吧

為聲優(yōu)而來，在治愈又致郁又治愈中反復橫跳，“大孩子”也需要歐尼醬(〃?ω?)

說來奇妙，看盜筆的時候我是少年，吳邪也是少年?，F(xiàn)在十多年過去，我快到中年，看到中年的吳邪，完全能體味到他的成長，困惑，他身上背負的家庭責任與社會責任。從演員演技到特效和道具布景的逼真度，都很還原原著，三叔親自操刀并未讓人失望。期待后續(xù)劇集。

我靠！為毛我覺得看著這么帶勁！我覺得好看?。?！直男思維的人就別看了，會覺得太天馬行空亂七八糟的…

國產(chǎn)動畫越來越精致作畫水平已經(jīng)和日本動畫差異很小了，只是導演水平堪憂，該快的地方不快，毫無意義的耍帥鏡頭和故弄玄虛的臺詞嚴重拖劇情，雖然還算還原原作，但是很難有原作的代入感，看完也沒有什么依依不舍的感覺