探討的東西很新潮(分居婚、新型合租、男女平權(quán))，可惜不具普世借鑒意義，編劇所構(gòu)想的一切得建立在經(jīng)濟基礎極為雄厚的基礎上。況且在現(xiàn)有婚姻制度體系下想要獨善其身壓根不可能，只不過愛子前期把自己該承擔的部分責任轉(zhuǎn)嫁給了同居者而已。鈴木仁的人設更像為迎合女性幻想所打造的女權(quán)男，愛子明明在家務勞作、冠姓權(quán)及生育意愿上有過強烈動搖，卻還是甘愿在各種糖衣炮彈的夾擊下半推半就讓渡自己的權(quán)利。本劇最令人欣慰的就是結(jié)尾友子真正由房屋的附屬者轉(zhuǎn)變主導者，那種寄人籬下百般隱忍不知何時會被迫搬走的苦澀，本打工人深有共鳴。

真的笑到不行，有逗逼的情節(jié)也有感動的情節(jié)

還用多說嗎，老系列了

Bravo.

National treasures

梅雅·黛倫生不逢時，電影意識甚至超越了今人。