9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過(guò)傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫(kù)塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來(lái)展望未來(lái)：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。

不懂法國(guó)人的幽默，無(wú)聊的法國(guó)片，不喜歡！

第一次嘗試用1.5倍速看電影"

大師兄就值得5分了

紀(jì)錄片從電影角度來(lái)說(shuō)也許還差強(qiáng)人意，但我想給制片人蔡宇點(diǎn)個(gè)贊。母親身患癌癥住院搶救都沒(méi)讓他在人前落淚的他，卻在片中兩次落淚。一次是他跟后勤人員解釋?zhuān)约好髦话l(fā)急性肺水腫需迅速就醫(yī)，自己確不能因一人讓其他護(hù)送的4人深陷險(xiǎn)境；第二次是無(wú)人機(jī)故障，未能實(shí)現(xiàn)此行目的拍攝普若崗日冰原航拍；還要他安撫要燒帳篷逼迫主創(chuàng)返程的后勤、在遇到危險(xiǎn)路段指揮大部隊(duì)安全抵達(dá)彼岸的種種，都是一個(gè)合格制片人的典范。

第六集戳死我