尷尬型橋段太多了點(diǎn)，雖然效果不錯(cuò)，但我是極度尷尬癥患者

這畫風(fēng) 臺(tái)詞 劇情 和《驪歌行》有什么區(qū)別？

郭可愛來的期數(shù)太少了

年代部分總體很不錯(cuò)，加入現(xiàn)代部分就開始磨嘰了，但故事邏輯深處，可以看到作者想要樹立的人設(shè)，但可惜這種樹立沒有通過情節(jié)有力傳達(dá)出來，大量的情節(jié)需要去猜，去想，給人造成剪輯點(diǎn)混亂的問題，說到底，還是人物關(guān)系設(shè)計(jì)與人物形象塑造有源自根基的問題。再加上制作也粗燥。所以，作為故事看，可惜了。

20_141。好像還是第一次看深田晃司的作品（dbq），雖然是為池松看的不過他在這里就是個(gè)工具人了（為了拍床戲的）。事情發(fā)展前和發(fā)展后兩條交錯(cuò)進(jìn)行，日本人那種壓抑的社會(huì)性，并不是加害人卻成了受害人；幾段從窗內(nèi)往外看的空虛感；打不開電燈的白嗓音；躲在壁柜里面；同樣的向日葵，在不同的畫家眼里看到的一個(gè)是生命力一個(gè)是死亡；所以就是“得不到就要?dú)Я四銌帷保皇凶右恢笔切χ?，在沙紀(jì)事后與她對(duì)談中突然停止的笑意，那才是真正的感情吧。染發(fā)后去海邊那段代表什么我還真的沒看懂，是對(duì)過去的一種了結(jié)嗎。最后沒能撞過去，只能用喇叭

友人達(dá)上，戀人未滿，四隊(duì)非純友誼的異性朋友來上節(jié)目，提問都好敢，現(xiàn)在的年輕人真猛！沒有嘉賓BB，就是看的很爽！