85/100，雙重身份下是男性對感情的白日夢，亦是女性從客體到主體轉換。

我不喜歡這個片，可它拍的真好，我真受不了，我甚至看到了我媽的影子，怎么能這么，這么，我說不出來。拍電影不就應該這樣嗎？什么破第四代第五代第六代導演，拍不出這樣的片子什么狗屁這代那代的，傻逼才認這東西。就算現(xiàn)在上映不了，總有辦法上映的，不是還有別的地方可以上映，不是還有地下。原來那個時候就不說na個，說nei個了，原來那個時候就已經(jīng)前托后改了，原來那個時候的人這么淳樸，吃一頓飯也要推推辭辭把好的東西留給對方，原來以前的文藝家也很窘迫，設計的出好花樣還要遭人排擠吃不起飯，原來這么久以前體制、媒體和實際生產就天

跟愛的曝光一樣，導演能把00年代的片子拍出90年代的感覺。她們到東京來尋找幸福，但是卻不會找到。想獲得新身份的人終將迷失身份——現(xiàn)代人的找尋。妹妹的“無身份”會是出路嗎？東京和“資本主義”殺死了傳統(tǒng)?！伞熬W(wǎng)絡”得出的發(fā)想。

考夫曼并不表現(xiàn)時間、記憶和衰老本身，而是講述關于時間、記憶與衰老的故事，在故事傳統(tǒng)已然失落的年代，這份講述本身便足夠迷人。

比想象中的要好看很多

故事單薄，編劇垃圾，劇情走到哪兒算哪兒的感覺，毫無吸引力"