用舞臺劇的形式還原父母與“境外勢力”兒子的對話，母親與兒子面對面對峙，母親與父親面向鏡頭述說在齊奧塞斯庫統(tǒng)治下家庭的遭遇。一個“境外勢力”份子之死，折射的是各個極權(quán)國家統(tǒng)治下相似的個體處境。大量穿插其中的黑白紀錄影像還原著當年的時代與社會文化面貌，最后曾經(jīng)的權(quán)力守衛(wèi)者們在“最后的晚餐”上表示他們當時的一切強權(quán)行動不過是奉公執(zhí)法、恪盡職守，這頗有漢娜.阿倫特所說平庸之惡的意味。

潘長江這是亂入《四大名捕》無情了。還道長，一點道家的味道都沒有

過于理想主義的成人童話！難道只要小蘿莉足夠可愛和傻萌就可以掩蓋一切缺陷嗎？不少觀眾評論電影中體現(xiàn)出的包容性，從電影獲得票房和口碑來看，似乎中國影迷的包容性更強。電影極大美化了宗教，似乎一個有所謂純潔宗教信仰的人就真的會有如神助，可反觀現(xiàn)實中的印度真的會感到莫大諷刺。尤其當下的印度即將超過美國成為新冠疫情確診數(shù)量第一時，再加上最近印度同時和巴基斯坦及中國發(fā)生邊境沖突，會使得電影中關(guān)于邊境那段的描寫顯得就像神話一樣完全不可信！導演想用這樣一個故事來講述種姓、階級、宗教差異之間的互相理解包容，甚至是印巴和解，真

拍得很浮夸，劇情服道化都是，用偶像劇的風格來拍諜戰(zhàn)片，個別場景特效還很五毛

劇情俗套+演技拙劣

曾少宗有些突兀。"