"更極端了，但也繃得太緊了。李康生撐起大半

法國(guó)民法典第212條：夫妻負(fù)相互忠實(shí)、幫助、救援的義務(wù)。一個(gè)關(guān)于和解的故事：在時(shí)間中錯(cuò)過沒有走在一起的人，被時(shí)間消磨了脾氣忘記了初衷的人，每個(gè)人在圍城內(nèi)外繞著圈子，學(xué)著把時(shí)間放下，如何與自己的過去和解。話劇感十足。導(dǎo)演的歌單總是那么給力，Aznavour的歌常聽常新。終有一天，ma voix ne dira plus je t’aime.

#北影節(jié)留影#從武士劍俠片在日本的緣起追溯，一直蔓延至黑澤天皇武士片在世界范圍內(nèi)的崛起，夾雜著瑣瑣碎碎的人生回憶，關(guān)于三船敏郎這個(gè)演員，這個(gè)人，他生前的身邊人回憶說，三船是勤奮又有內(nèi)涵的人，就像大海一樣寬廣，看得出創(chuàng)作者對(duì)三船的感情匪淺，而后來三船與黑澤明的分道揚(yáng)鑣又讓人唏噓不已。ps 提到了不少老派武士電影，可以一窺日本電影的起起伏伏。

這部電影的劇本一團(tuán)糟，沒有一個(gè)角色具備了人類的正常理性思維。

田中絹代從少女演到老尼，姿態(tài)上加分不少，許多長(zhǎng)鏡頭里，都可以像看武打片一樣看到她的身姿，這其中多虧了和服的加成，寬大的和服令身姿更具有一種弱小的美感，背后的帶枕和田中時(shí)常略失重心的步伐（因?yàn)樘颖芑蛘弋?dāng)下處境的卑微）而好像負(fù)重一般，帶來了一些脆弱感。這是一個(gè)被掠奪了許多東西的人，從第一個(gè)男人的人性高貴，到為領(lǐng)主生小孩的獨(dú)立的性，后來被賣后失去自由，溝口拍阿春一直“仰望”這些人，但她是最具有神性的，那場(chǎng)戲里她去看羅漢，羅漢幻變成一個(gè)個(gè)男人的臉，她臉上有一種媚態(tài)，而后又迅速的變得威嚴(yán)，你看她在菩薩面前也不卑賤。

樸實(shí)的情感，油滑的劇作。