嘛時候有下一季~~屬于沒事的時候看看挺好的

疫情影響了人們的出行，但卻沒能阻止藝術(shù)家在鏡頭前逗比、出糗和賣萌。病毒束縛住了「演員」的拳腳，但卻框不住「騙子」的頭腦。局限——反而是《舞臺劇》最大的優(yōu)勢，因為戲劇本身就是一種即時性的藝術(shù)。盡管每個人都處在平行的時空盒子里，但每一塊屏幕其實都自帶階級屬性。小到名字順序，大到演出機會，方塊格子總是不斷變幻位置，平等與民主似乎也在給人制造一種錯覺和假象。換一種觀看行業(yè)鄙視鏈和職業(yè)潛規(guī)則的視角，或許更能讓我們看透舞臺上的荒誕。

怎么2021年了還有這種尋找真愛的腦殘劇

心目中儒雅的許一城…被糟蹋了…打著古董局中局的幌子…看不下去…

已經(jīng)夠難看了，大結(jié)局還讓兩個男的面對面辯論，到底是你的宗教拯救了女人，還是我的愛情拯救了女人，哈哈，你們男的真別太搞笑了。

這不僅僅是一次底層人民的城市漂泊之旅，在他憤怒的悲愴、暴戾的啃噬背后，是現(xiàn)代文明中“無用”之人的生活空間、生理和心理需求被肆意地切割并如腐肉般拋擲于荒廢、邊緣的城市空間里。“異化”的人還能夠期待反抗和革命，能夠?qū)⒈瘧嵓耐杏诹硪粴v史時空中的思想綱領(lǐng)。但“無用”是一種更絕望和封閉的個體經(jīng)驗。/這亦是一次能指功能的漂移之旅，城市公共物品、空間向私人化功能轉(zhuǎn)移。/奇觀空間感的構(gòu)圖很像當(dāng)代實驗藝術(shù)。/蔡明亮的拍攝觀念值得考究，將演員置于真實現(xiàn)實中，而攝影機更像是一種現(xiàn)實的放大鏡，讓周圍的真實人群第一次去注視演員（邊