啊那年夏天……郭品超后來沒有紅也太奇怪了……

高中在蘋果的podcast上聽的第一個頻道就是他們，跟著播客和他們他們?nèi)ジ鱾€城市做見面會，和聽眾交流討論。但看完以后挺失望：紀(jì)錄片里鼓吹的價值觀和Marie Kondo大同小異，宣傳/營銷氣質(zhì)快要溢出屏幕，Joshua和Ryan我相信現(xiàn)實生活中都是挺好的人，但看完他們將近一小時的雞湯后只覺得是美國中產(chǎn)白男的自我感動（“我們需要的幸福來自我們自己，而非物質(zhì)”）?！皹O簡主義”對于中產(chǎn)是生活方式、是人生頓悟，對于貧困階層則是迫不得已，是生存技能。另：片中講的美國人對于 stuff 的迷戀（stuffism）值得

2/4/2/4. 不知道是不是放低期望反而有驚喜，20秋竟然沒有想象中的平庸。館本雅子和升級家族兩個故事，雖說也未必有多神作，但放在十年前的世奇里面估計也不算拉胯。剩下兩個就很無聊了。

丹麥原版我沒有看過，一個因為心理問題和執(zhí)勤失職的刑警被迫在報警電話接聽中心工作一段時間，這時他接到了一位被前夫綁架的女性的報警電話，她的家里還有兩個獨處的孩子。由吉倫哈爾扮演的刑警一定要救下這個女人，哪怕越級越權(quán)行動。全片的場景都在封閉的電話接聽中心，電話另一頭的人物一直沒有露過臉，全靠吉倫哈爾的面部表演和臺詞撐起來，大段的電話對話重復(fù)的安撫和女人的啼哭讓電影有些乏味。刑警處在高壓之下將救人視作使命，一旦使命失敗便很容易出現(xiàn)心理問題；應(yīng)運而生的權(quán)限機制旨在分工明確，減少不同部門間投入案件的私人情感代入，這

Tom Hanks最不知所云的一部電影

不知道為何,成長的電影總是最感動我,可能以為我也是一個正在經(jīng)歷成長的少年..宮崎駿老師的想象力,幻想出一個多么理想化的社會,但這個社會也和現(xiàn)實一樣,不是處處都稱心滿意,你要開心地堅持,還是默默地逃避,最終kiki還是釋懷,在下決心重生飛翔的那一瞬間,自信,堅強就代替了疑惑,矛盾,不再逃避,面對人生