雖然愛(ài)笑會(huì)議室永遠(yuǎn)也回不來(lái) 但情懷還在.

很尊敬黃文秀，但是楊蓉演的很不好，刻意的普通話加方言真的很勸退，演技也和別的演員格格不入，既然選了這個(gè)題材，可以好好選女主嗎，太糟蹋了

重看。破碎一地?zé)o法撿拾的生活，墮落放縱燈火迷離，又有誰(shuí)能得到愛(ài)。Cassavetes太神了，夫婦狗糧好好吃。

#72nd Cannes# 延續(xù)了《白日焰火》中對(duì)黑色電影的探討（又是一個(gè)看似傳統(tǒng)實(shí)則反向的黑色電影故事，對(duì)傳統(tǒng)的femme fatale形象與功能的改寫(xiě)），不過(guò)格局要龐大許多，尺度驚人，很多地方嘲諷感極強(qiáng)。桂綸鎂“再次”扮演了一個(gè)外表冷漠而心理戲豐富的角色，完成度甚至好于《白日焰火》。對(duì)野鵝塘地區(qū)空間的設(shè)計(jì)，極為風(fēng)格化的對(duì)表現(xiàn)主義混合色光運(yùn)用絕對(duì)堪稱世界級(jí)水準(zhǔn)。動(dòng)作設(shè)計(jì)和分鏡上比較特殊（反套路），顯得比較生硬，不過(guò)竟然也達(dá)成了某種風(fēng)格化的效果，一些暴力場(chǎng)景很亮。劇作也真的并不太按類型套路來(lái)，在劇情上還是

喜歡提綱挈領(lǐng)的冷靜敘事和一板一眼的節(jié)奏，而不是我們這個(gè)時(shí)代影視的樣子——?jiǎng)∏榧?xì)碎鋪白、視角像意識(shí)流一樣恣意流動(dòng)，放大微妙復(fù)雜的人物情緒導(dǎo)致氛圍煽情的。看看許多版本的角色表達(dá)差異，看到不同導(dǎo)演演員對(duì)金庸角色的理解，能發(fā)現(xiàn)許多性格問(wèn)題。黃藥師很有氣質(zhì)，蓉兒在一旁看靖哥哥被歐陽(yáng)鋒索命時(shí)的激戰(zhàn)也一直在笑，程瑤迦那么A那么美艷攻氣的臉怎么會(huì)是個(gè)懦囁的羞怯娘子呢。

除了結(jié)局有點(diǎn)老套