典型韓國(guó)愛情電影，可能拍成劇細(xì)節(jié)會(huì)更豐富些。

幾乎就是滬上「老娘舅」和《故事會(huì)》集成的各種道聽途說(shuō)小市民故事的雜燴，某種市民心態(tài)的爆發(fā)，于事無(wú)補(bǔ)。

設(shè)定和表達(dá)都是滿分，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的嵌套，現(xiàn)實(shí)影響夢(mèng)境，暗黑童話的風(fēng)格和科幻主題形成奇妙的反差感，早期的小叮當(dāng)真的太有意思了。

劇中劇....有些情節(jié)有些生硬,但是1982年的電影....要求那么高干嘛...

舊橋玩無(wú)可玩，d女仔都奀挑鬼命，冇嘢睇~

不是簡(jiǎn)單的反類型，并非以推翻觀眾的預(yù)期生成反作用力，而是讓類型元素自行瓦解，如蛻殼一般逐漸顯露出故事內(nèi)核最剔透的部分。被風(fēng)雪圍繞的小屋像是被遺棄的魔盒，盛放著溫暖的火爐、潔凈的睡衣與誘人的甜品，卻還是散發(fā)出揮之不去的死寂。尤喜歡漫長(zhǎng)的對(duì)話間隙突如其來(lái)的沉默，時(shí)間因攝影機(jī)的鈍感凝固，又因剪輯加速快轉(zhuǎn)，恰如一生被定格的不堪與被忘卻的平庸。汽車是他的另一個(gè)小屋，坐在車?yán)锞涂梢约傺b一直在路上，假裝即將回到那個(gè)他永遠(yuǎn)到不了的家，迎接那些并不存在的工作，并不存在的愛情，與明日永遠(yuǎn)不會(huì)升起的太陽(yáng)。