結(jié)尾的死人說話---笑場(chǎng)了。

看的時(shí)候就猜到了導(dǎo)演很年輕這件事….前面太dramatic，後面都平平…..本來很期待的。大姊的婚姻還有那個(gè)馬來西亞人都莫名其妙的。講話太多了??畫面太弱…最好的畫面差不多真的是最開頭和最結(jié)尾

在這些的襯托下，米拉喬沃維奇的《生化危機(jī)》六部曲地位愈發(fā)穩(wěn)健起來。

不能給零星啊……又一次刷新了我對(duì)國(guó)產(chǎn)恐怖片的最低分……里面犯罪分子的智商是零吧？

意外發(fā)現(xiàn)女主不錯(cuò)哎 以前都沒看過她的戲 可惜這部男主也太拉了。。。

三星半 創(chuàng)作的妥協(xié)，非常不文德斯。歸家之路重拾語言功能——藉以表征自身而獲取逃脫孤獨(dú)的路徑的手段，面對(duì)飛機(jī)的失語逃離實(shí)際上就是沉湎于往事代表的過去面對(duì)現(xiàn)代性侵略的無措。而在“家”的中段，崔韋斯與亨特完成父子相認(rèn)。崔韋斯為構(gòu)建父親形象穿上沃爾特的衣服，于此人物關(guān)系開始悄然互換。在后半段的尋母之路中，崔韋斯-亨特對(duì)應(yīng)沃爾特-崔韋斯，尋母之重拾也是《城市漫游記》的隱題。言語中置換的“巴黎”意義，亨特祖父對(duì)祖母的時(shí)髦想象，被崔韋斯繼承，于此對(duì)妻子產(chǎn)生不合理的想象，而成為嫉妒來源。單向鏡面使得最后的言語體認(rèn)成為犯七