#BFI #Big Screen Classics 長(zhǎng)評(píng) - 受害者活成了犯罪分子 最早使用“homosexual”一詞的英語電影 光影的利用非常好 室內(nèi)戲中夫妻對(duì)峙階段 妻子下側(cè)打光對(duì)比丈夫頭頂光 造成那種緊張感和恐怖氛圍 攤牌階段使用側(cè)打妻子與平打丈夫 情緒更舒緩 影片配樂也是有種大開大合的氣勢(shì) 開場(chǎng)Barrett逃跑時(shí)就利用鋼琴的配樂營(yíng)造了很強(qiáng)的懸疑氛圍 Farr得知Barrett的死訊后 交響樂般的配樂也直接體現(xiàn)了Farr平靜表面下那強(qiáng)烈的內(nèi)心波動(dòng) 而警官們之間的對(duì)話也道出了電影的核心 最后結(jié)尾男

#25thSIFF#伊丹十三剖開心肺的吶喊之作，向演藝事業(yè)的污名和對(duì)社會(huì)正義的阻攔發(fā)起進(jìn)攻，釋放勇氣，哪怕與令人痛恨的邪惡同歸于盡！在歷經(jīng)私人磨難和社會(huì)災(zāi)害后，伊丹十三的左翼奮勇之心被轉(zhuǎn)變?yōu)楦訕闼貞嵟某鹂?，仿佛懷揣一口惡氣以顛覆整個(gè)時(shí)代的陰霾罪惡，夢(mèng)中之景便是一次怒吼，跳過一切軟弱的欺騙性程序，毫不猶豫扣動(dòng)扳機(jī)弒殺罪惡。但夢(mèng)總歸是夢(mèng)，就像結(jié)尾揭露戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，一切又被消解于無所可望的悲觀和空洞，對(duì)社會(huì)的嘲諷最后指向了電影本身的嘲諷。因?yàn)樵谝恋な磥?，那個(gè)真正充滿激情、藝術(shù)掌握力量為

四平八穩(wěn)，看到最后才發(fā)現(xiàn)老頭是奧利弗，

很有趣。

沒有我喜歡的孩子，我又不是追星族，可能我比較挑，里面的明星沒一個(gè)稱得上喜歡的，再加上《分手大師》后“路轉(zhuǎn)嫌棄”的鄧超、幼稚到做作的開場(chǎng)、拙劣的“漫威英雄”特效，還有個(gè)人很不喜歡的《小蘋果》，縱使你隨后用了《機(jī)器人瓦力》的配樂，也挽救不了我的反感?！罱穑涂戳硕昼?，棄！

想大華