30+，活到這個(gè)年紀(jì)，沒賺到多少錢，沒有自己的房子（家），父母或老或病或死，不敢談戀愛，也找不到可以談心事的朋友，身邊的人事物好像都散了散了。30+，白樹瑾重新回到了北京，我也重新回到了南京。30+，其實(shí)不只在北京，在每一個(gè)“久居不易”的城市，我們都不知道怎樣活才是正確的。

為杰米·?？怂箍吹?/div>

文本挺輕，其中關(guān)于大量傳媒梗和自嘲。搬到劇場(chǎng)里確實(shí)比電影要合適多了?？赐旮木幍奈枧_(tái)版，再來看電影。節(jié)奏要好些。放在電影里被人詬病的內(nèi)外景變成舞臺(tái)雙人對(duì)峙+實(shí)時(shí)攝影；各類配角被揉成一個(gè)完整的流浪漢；老板娘的圍觀常駐且更連貫，布魯諾的抽絲剝繭變得更有壓迫感。

還不錯(cuò)！吳鎮(zhèn)宇一本正經(jīng)的樣子還真是那么回事兒。 張家輝還沒找到方向，依舊痞里痞氣，雖是主角但也是搞笑擔(dān)當(dāng)，狄龍大哥退居二線，做大哥，做反派，馬德鐘還得慢熬一段時(shí)間，黎耀祥做起小配角絲毫不落人后，精彩十足。 香港電影總是時(shí)時(shí)再給人驚喜，即使在現(xiàn)在這個(gè)叫囂著香港電影已死的年代，我還是

欣賞這種不借議題先行，而是依靠觸碰自己周遭的棱角來產(chǎn)生叩問與懷疑的拍法。誠(chéng)然讓人困惑的部分有很多：過分的中近景逼仄了調(diào)度，室內(nèi)部分的視點(diǎn)尤其糟糕；茂密的場(chǎng)次銜接打斷了情感的遷延；幾組親情關(guān)系似乎都在對(duì)抗些什么，但又都有些無疾而終，以及全程冗余的手持實(shí)際上只在兩個(gè)跟隨人物的長(zhǎng)鏡中起到作用。但無疑也會(huì)看到那些閃光的時(shí)刻：悄悄放置在母親工作坊外的鏡頭，它沒有讓你看到任何，但你知道有什么已經(jīng)發(fā)生了；那些讓你悄然忘記，又提醒你記起的意象；母女二人沉默著對(duì)鏡貼花黃，卻在下一個(gè)場(chǎng)景又分道揚(yáng)鑣；還有那個(gè)點(diǎn)石成金的，改變了

潤(rùn)的開場(chǎng)太太太太太帥了?。。。?！我愛你