唯一可惜的是，因?yàn)榇蟓h(huán)境，不得不把臺(tái)灣變成了澳門

布努埃爾偏商業(yè)的作品，可謂克魯佐的《恐懼的代價(jià)》之姐妹篇。殖民地的法國(guó)流亡者和掘金者，在仍可以使用叢林法則的環(huán)境中，以生命搏生存的故事。滿足法國(guó)本土觀眾的獵奇心理，很可能也是那一代人痛苦的追憶。

妹子真是仗著自己天然美...男主就更...這天然味道，只看男女主我還以為是多年前的日劇。好無(wú)聊的劇情我也能看下去，就是有點(diǎn)浪費(fèi)兩位的顏值和男主的演技（來(lái)個(gè)人告訴我在99.9%都整容的南韓，李沇熹到底有沒有整過(guò)？？？？

mozzie都騙！還迷你劇完結(jié)！不能忍！

整體變Low了很多，場(chǎng)景、動(dòng)作，男主成了配音，而且沒有了陳飛宇少年痞氣和不可一世的裝 逼，演技甚至還不如陳飛宇，演員很多都改成了配音，實(shí)在退步太大。

開場(chǎng)高仿鬼追人，緊接著頭皮一緊，開啟魂不附體的痛覺視聽盛宴，李·克羅寧非常精準(zhǔn)的把握住《鬼玩人》的未來(lái)走向：酷刑電影。從1981年山姆·雷米創(chuàng)立《鬼玩人》至今，整個(gè)系列的影像氣質(zhì)與視覺表達(dá)脫胎換骨，前三部喜劇意味濃厚，“玩”為主基調(diào)，雖然也有部分嚇人元素，但整體還是恐怖鬧劇的質(zhì)感。到了費(fèi)德·阿爾瓦雷茲13版《鬼玩人：尸變》剔除一切喜感，擁抱血漿，徹底由魔幻電影變成酷刑電影。而李·克羅寧還是不滿足，《鬼玩人崛起》在保留眾多名場(chǎng)面的同時(shí)又做出不同層面上的創(chuàng)新，林中小屋換為高樓密室，藤蔓換為電纜，血雨換為血池，