特寫和近景基本被消滅，全景和中全景長鏡頭統(tǒng)治了影片，自主移動或固定機位的客觀視點主宰了敘事，結(jié)合大景深和自然光的使用，意在呈現(xiàn)真實的青春色彩，但構(gòu)圖上的形式感和怪異醒目的攝影機運動方式又旗幟鮮明地清除了紀(jì)錄感。一場造作而真實的青春舞會。

專門為了打分，到網(wǎng)上下載看的，支持姜公公，為啥不能打1分呢?

片中青年時期的回憶多了些，拖慢了影片的節(jié)奏。黃政民缺少一些登堂入室級的作品，但就演技來說，還是相當(dāng)精湛，在本片中的表演不輸《哭泣的拳頭》中的崔民植，而崔民植有《老男孩》這種級別的作品打底，氣場上明顯要更勝一籌。

社會意義大于現(xiàn)實意義。比利懷德在嚴(yán)肅處理酗酒心理和狀態(tài)的同時利用符號學(xué)隱喻抽象化了劇情推動的關(guān)鍵點，既還原了醉酒后的迷幻視角，又強化了心理轉(zhuǎn)變動因。懸在窗口的酒瓶奠定了命懸一線的敘事基調(diào)；經(jīng)常照在男主臉上的牢籠似的影子暗示了他的精神困境；互換的大衣成了關(guān)鍵線索；在場或者缺位的打字機是自我救贖的寄托物；酒杯底座的圓環(huán)代表了他的終極心結(jié):陷入死循環(huán)之中，沒有起點，也找不到終點，只能在酒精的催眠下渾渾度日。在一個周末的時間里，劇情氛圍急轉(zhuǎn)直下，從開始的略顯幽默逐漸危機化，最后到了近乎絕望的地步，此等轉(zhuǎn)變因講述方

最好的是小琪的帽子，明明是戲謔的表演，最終卻呈現(xiàn)出驚悚的效果。兒子的大玩偶過于平鋪直敘，蘋果的滋味則是過猶不及。

男主是肖戰(zhàn)失散多年的兄弟？