這個(gè)故事之所以成為好故事，在于背景的ragtime。戲謔，歡樂(lè)無(wú)度，那個(gè)搖擺的年代的精魂。我以為江湖故事講得最好就該這樣的：不講那動(dòng)蕩變化的大背景，只講一個(gè)個(gè)蟲(chóng)蟻般的小人物；故事聳人聽(tīng)聞，荒誕又悲憫。末了付諸一笑，浮生吾往矣。

橙光游戲改編最大的尷尬是游戲是選一條線走但劇要把所有感情線都走一遍，于是男一二三的戲份就不能都顧得上……整部戲鏡頭感都很寫實(shí)連一點(diǎn)唯美的虛的都不給，揭露娛樂(lè)圈的地方相信結(jié)合了楊導(dǎo)自己遇到的和圈里聽(tīng)到的比較有意思，但編劇在男女談戀愛(ài)這事兒上好像很不在行

自己喜歡的劇，即使沒(méi)人看，我也追到底；"

人始終無(wú)法成為徹底理性的旁觀者，作家亦然。最后的暴雨之夜加分不少

"4.5，幽靈時(shí)刻：市子的妹妹總是在一個(gè)舞臺(tái)般的“雜亂”空間之中，窗外是發(fā)出嘶嘶聲的老舊路燈。她如同被囚禁的精神病患者，又在一個(gè)生成—?jiǎng)游锏幕孟胫邢??！秱?cè)顏》是一個(gè)潛在的二重身故事，影片的結(jié)尾，如同用另外的方式翻拍了《假面》。對(duì)于市子而言，影片的后半部分，當(dāng)這種“二重身”關(guān)系破碎，并閃入一個(gè)殘缺的家庭關(guān)系之中，她總是在尋找著一個(gè)強(qiáng)關(guān)聯(lián)性的二元結(jié)構(gòu)。然而《側(cè)》并非關(guān)于人物關(guān)系的LGBT情節(jié)劇，在深田晃司的世界之中，總是“物”成為人。

揚(yáng)鞭處無(wú)問(wèn)西東