花了整整半年24集的篇幅只為了煮一碗看上去平淡無奇的開水白菜，第二季奴隸篇遭遇了跟原作漫畫一樣叫好不叫座的待遇，這大概是所有“為了主題思想上的野心而主動放慢敘事節(jié)奏并犧牲商業(yè)要素（刺激打斗&開金手指）”的動漫作品的宿命。相對于漫畫原作，我喜歡這一季動畫將“兄弟共建烏托邦”的劇情移動到“與國王和談”之后這一修改，不喜歡動畫簡化了“托爾芬與大叔久別重逢”和“托爾芬鼻青臉腫”這兩處名場面，并且“蛇喊出真名”一場戲的演出也很糟糕。兩季動畫才堪堪表達(dá)出“我沒有敵人”和“真正的戰(zhàn)士不需要劍”的主題，以目前市場遇冷的情

頗狠的女精神變態(tài)....恐怖

美國電影自20年代默片喜劇以來便形成起了一種以城市空間為運動載體，并著力呈現(xiàn)城市風(fēng)貌與現(xiàn)代化設(shè)施景觀特性的影像傳統(tǒng)。在《法國毒販網(wǎng)》中，此種運動感、速度性與城市景觀的描摹進一步得到深化，攝影機隨火車與汽車等交通工具本然地進行運動，在疾速游梭中勾連出城市空間的開放特性，而警探與逃犯的奔跑則迸發(fā)出一種亢奮而強烈的速度官能與具身化體感。正如鮑德里亞所說，速度已成為美國中產(chǎn)階級的生活方式與核心表征。換而言之，在資本主義建制的滲透下，空間性、動作性、速度性已成為美國主流電影的基本特征。

這么多網(wǎng)路電影體現(xiàn)了什么…這么多人要洗錢嗎

只看了首尾 試圖融合大開眼界中的xie教色彩和荷蘭販賣黑奴的黑色過去 beal就是人心中的beast 殘酷無情貪婪無同理心 然而本劇過于故作玄虛

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