。像前幾年那部《觸不可及》。溫情故事的前提在于對情感的信任先于懷疑，以冷感為基調(diào)的歐洲片恰不首要習(xí)慣于這樣的信任關(guān)系，一旦這樣處理就落到了美國人的情景里——這是他們的強大/單純之處，因為信任人際關(guān)系是一種奢侈，都得益于新教的社會倫理保障。但法國社會卻又微妙的不同，醫(yī)生-病人的階層敏感性被舉重若輕地掩埋了起來，這或許不是聚焦愛意這一終極所指的故事本身的問題(故事當(dāng)然會讓人感動)，但會成為電影辯證式內(nèi)核的一種問題，其所體現(xiàn)的政治鈍感可以說是反“法國”電影的(如果允許這樣一種集合視角存在的話)，因為它太過

這是一部在片中醒目出現(xiàn)了叫做Hitchcock的角色、喚作Vertigo的病癥卻與此條著名的懸疑類型支脈沒有任何干系的嚴(yán)重涉及埃德加·愛倫·坡的電影?！吧c死之間的邊界是含混不清的。誰能說出生命在哪里終結(jié)，死亡又從哪里開始？”……有人說沒有反轉(zhuǎn)？反轉(zhuǎn)還是有的，而且你甚至可以說它有一定的力道。但問題卻在于（也是由貝爾領(lǐng)銜出演過的一部很有名的電影曾經(jīng)呈現(xiàn)過的問題）：如果影片要用這種方式進(jìn)行反轉(zhuǎn)的話，那么之前許多“此人單獨存在的探案場景”，便會出現(xiàn)不符合故事體系自身邏輯而只是單純在為了欺騙觀眾的現(xiàn)象。因為一個人

這到后面算咋回事。。。爛尾了- -？

日本喜劇導(dǎo)演伊丹十三的遺作，改編自親身經(jīng)歷，妻子宮本信子主演。本片，就主打一個歡快的觀影氛圍，太帶勁兒了。因目睹了案發(fā)現(xiàn)場，被警員保護(hù)，以此展開了一段段歡快又嬉鬧的drama橋段。片子的小標(biāo)題字幕提示，成功帶動了影片的敘事節(jié)奏，除了伊丹十三擅長使用音樂，來提敘事節(jié)奏外，黑屏標(biāo)題大字體，也起到了積極作用。女主角宮本信子，太俏皮可愛了，整出故事，都很滑稽、荒誕喜劇。因為本片，對伊丹十三刮目相看了。電影的娛樂性本質(zhì)，被放大到了最大程度。敬業(yè)演員的演技，牽引至了對案發(fā)現(xiàn)場的臨摹，惟妙惟肖。

屬于那種突然覺得很無聊想看部電影解解悶子又不想太費腦子想上個廁所就上個廁所想發(fā)條短信就發(fā)條短信想吃點零食就吃點零食還不用暫停""的片子"

#FIRST#感覺這片子沒那么想關(guān)心小鎮(zhèn)青年真實的生活狀態(tài)，反正邊緣了就是文藝。