海報居然戲謔《鬼怪屋》。在情感和審美上有自己的風(fēng)格，同時通過揭露文化沖突，探討當(dāng)今巴西不同地區(qū)之間的分歧和凝聚力的缺乏。藝指和攝影照明是加分項，但它充滿標(biāo)簽與隱喻，包括公牛、美洲虎的意象，結(jié)果就忽略了故事本身，變得含糊其辭。

關(guān)美人二十幾歲時沒人能及。

蟄伏數(shù)年，犧牲多人，就為了讓秦檜背詩？

我是否可稱其為哲思性科幻，因為劇情發(fā)展緩慢到你有足夠時間思考人生，思考世界。

細(xì)田守把數(shù)碼寶貝的開拓到了全球?qū)用?，并且以緊貼的姿態(tài)將數(shù)碼與現(xiàn)實的距離無限拉進(jìn)，無論哪一個角色（不管是否重要）都與世界息息相關(guān)，被連成一條線。從死機和彈窗的致命性，電腦性能的重要性，再到電話交換機停機、導(dǎo)彈的遠(yuǎn)端控制，這無疑是最精細(xì)最負(fù)責(zé)的 把數(shù)碼內(nèi)容而不是“寶貝”內(nèi)容擴展得更遠(yuǎn)的 一部。戰(zhàn)斗場面節(jié)奏的拿捏也極其完美，細(xì)田守牛逼。

前半段比后半段精彩。后半段比較出彩的只有一次審訊反轉(zhuǎn)和“白天使”走在紐約大街上被集中營受害者指認(rèn)的場面，遍地猶太人的美國真是納粹的地獄吧，勞倫斯奧利佛演技加成。