風光片，和我認識的埃及人有點像。

驟然出現(xiàn)幫我抹平我心中的一切創(chuàng)傷

導演是芬蘭人，拍了兩部短片以后去美國發(fā)展

到了第十季，心里已經(jīng)是疲麻了，主演逐步離去，最后等著結(jié)局，看支離破碎的人們又出什么幺蛾子

鞠婧祎好像20年前那批看《新白娘子》或《上錯花轎嫁對郎》的小女孩，因為太過向往以至于長大后有機會絕對親身體驗一把，把蚊帳換成紗裙，塑料發(fā)夾換成義烏頭飾，然而效果其實還是20年前在電視機前模仿的效果，低劣，好笑，又有點天真。

對著德國軍官在和法國反叛藍領(lǐng)對峙的幾個特寫和歪曲的鏡頭特別有意思- -考慮到frankenheimer兩年后用9.7mm鏡頭和黃黃宗霑拍了更具風格化的seconds。導演在thetrain里已經(jīng)自覺不自覺地尋求將角色內(nèi)在“外化”的表達了。主題很顯然，戰(zhàn)爭、藝術(shù)遺產(chǎn)、生命，中間那段地下群眾暗渡陳倉偷龍轉(zhuǎn)鳳的戲碼是真高潮；對火車運作詳盡的刻畫，不知道有沒參考將軍號。最后的部份反而沒有緊湊刺激了，鏡頭搖過一箱箱國寶，大師的名字就漆箱子上，死了這么多人，拖了這些東西一晚上，德國上校傲慢地放藝術(shù)屁，法國人果斷突突了