那個(gè)時(shí)代，什么都能是一首矯情而又閑散精致的抒情詩(shī)，而我們偏偏好這口。

我自己很喜歡，因?yàn)榭赡芪覀兗业臏贤ㄒ彩沁@個(gè)氣氛吧。好好跟家人說(shuō)話，挺難的。

【A】第一鏡，通過(guò)父親的解讀交代電影的存在原理，再通過(guò)母親的描述點(diǎn)明電影的朦朧本質(zhì)，以理性/感性的矛盾角度將其定義。隨后開(kāi)始造夢(mèng)，用特技與剪切的“謊言”來(lái)捕捉可被信服的“真相”，又在這個(gè)過(guò)程中不斷切入家庭生活的窘境，技術(shù)和情感開(kāi)始共同服務(wù)于危險(xiǎn)的影像（壁櫥告解室，用光來(lái)代替言語(yǔ)，等待親歷者的觀后感）。分崩離析之時(shí)，早已知曉真相的主角只是冷靜旁觀，任由導(dǎo)演思維侵入家庭空間（創(chuàng)作者的原罪），也在此處完全交代“兩位導(dǎo)演”的工作分配（迷影者自傳的核心）。最后一鏡，主角從約翰·福特的辦公室走出，鏡頭也遵循偶像的教導(dǎo)

越來(lái)越無(wú)聊的任務(wù)，簡(jiǎn)單、潦草、莫名其妙

這綜藝，所有人，都在侮辱演員這兩個(gè)字（好演員上去也是在助紂為虐，誰(shuí)也不無(wú)辜）

拍的還可以了。